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导演：成龙
关键词：成龙 动作 香港 喜剧 香港电影 1982 龙少爷 电影
清朝末年，洋人入侵，大厦将倾。大内太监总管程公公（陈惠敏饰）趁宫中混乱之际，将一件件国宝偷卖给洋人。这天，龙山镇的富家公子、武艺高强的龙少爷（成龙饰）与朋友外出游玩之际，无意中来到了一处堆满宝藏的地方。看守的人发现了惊奇不已的龙少爷，一路追杀过来。幸好当地王员外暗中相救，龙少爷才躲过一劫。原来此处是程公公的私藏国宝之地，机关重重。同时，一直反对程公公所作所为的副总管于海趁乱偷出了一些国宝，程公公得知后大怒，派人追杀于海。龙少爷拔刀相助，反而给王员外也惹来了杀身之祸。怒不可遏的龙少爷决定挑战程公公这个老奸巨猾的卖国贼。详情
一场足球加一场橄榄球加几场武斗，。还有天龙八部的康敏
9.0/10 分。2018.01.07，第一次看。1982 年的片子，今天看依然精彩。特别是踢毽子和抢金包这2场运动，动作设计得非常好。。。书房背书《陋室铭》那一段很搞笑。。。话说，《陋室铭》我现在还能背出来了。。。哈哈。。。豆瓣显示，和《少林寺》同一天上映，1982-01-21，真的假的。。。
看花絮里拍的时候是真拼命，橄榄球和足球的意象也算有意思，但是故事度的实在太差，内在没形成一股整体气势，导致最后的决战看着无聊的瞌睡。这大概是成龙最后一部带着七十年代风格的功夫片。再往后他对动作的观念就会有革命性的飞跃。
成龙的戏就不说了，中规中矩，加几个长得丑的配角一衬显得成龙还挺帅！哈哈。电影像是踢毽子抢包山什么的运动录像集锦！最惊艳的是年轻版的李莫愁好可爱！！
成龙的动作戏依旧是大写的牛逼，各种拳拳到肉与上窜下跳，器具与环境的利用让原本平淡无奇的每场动作戏都在他的奇思妙想中灵跃起来，喜剧部分也毫不含糊，今时今日也能让你发笑，吊打一堆院线垃圾毫无问题，相比之下同期的洪家班就显得有些乏味了，当然剧情还是薄弱的，前期铺设的爱情线后面直接不见了
可以调素琴，阅金经。以那椅背棱条的宽度，怎么可能吧“素琴”两个字都给遮住？……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1769547738/
踢毽和抢包山被变化成足球和橄榄球，功夫片已经走进了类型嬗变的死胡同，曙光则是成家班肆无忌惮的想象力和搏命演出，肢体表现力爆棚。谷仓死拼黄仁植一段既表现出了同归于尽的疯狂心情，又有高难度的动作设计，最好。
编剧还有黄炳耀，那么排成这样正统的喜剧片就不离奇了。这片完全走民初喜剧路线，成龙几乎把动作的部分降到最低，是非常有趣的尝试。事实上完成的也不错。
如果将踢毽球一幕放到片首，不仅与同为高潮的抢包山首尾呼应结构对称，而且也避免了踢毽球一幕冲淡故事情节的诟病。【7】
成龙早期的电影总有自己的一番特色，脸部表情，身体动作，片子不断的换，他的标志却始终在。
一招一式 有力！
啊呀真好，要是结束在四个少年高唱《满江红》就更好，壮怀激烈在这里是恰同学少年。抢包山大场面是不错，但结构上泄了气。其实和踢毽子是类似情节。龙少爷二三事，背书泡妞打架和好，少年可爱。父亲是约束，少女的正义感是激励，女神引导少年抱打不平，投来赞许的目光。从剧本到表演都非常灵巧。要给火星颁奖，他和成龙相映成趣，舞台表演节奏真好。屋檐上捡风筝小事件拍得妙趣横生，被门夹住也是小变奏。剧本上大义是支线，不喧宾夺主，又环环相扣（火星父亲请宾客看奇珍异宝，两小儿分享和闯祸的友谊，与国宝暗合），爱国不必忠君，最后对抗强敌还是落在为保护朋友，“贪生怕死儿子都不会认我”的细微又朴素的价值观。感谢全台湾龙虎武师
勉强及格吧，时年27岁的成龙，电影观念非常现代了，一年后他就搞出了《A计划》，而洪金宝搞出了五福星。实景拍摄、灵活的中景和成龙式搏命在这里已经成型了，和70年代邵氏电影的风貌完全不同。故事略有单薄，以追雪梨卷入阻止国宝外流的事件，中间穿插毽球比赛和最后抢沙包，赛场边还有大前门烟的广告
从《蛇形刁手》、《醉拳》后，那几年的成龙像是开窍了，顺风顺水。《师弟出马》原班人马，故事平庸，还是通俗的日常桥段撑起的动作戏，岳王庙那几场戏已经有“家具城成龙”的影子了。背书那几个桥段有戏曲的影子，看得出来那年代的人还是挺重视国学教育的。6.7
那场蹴鞠(踢毽子)比赛,赞绝了!!
几场动作戏都很精彩，卡司都是老面孔不过阿牛跟演他爸的张冲颜值完全不是一个level的好吧…… 感觉阿牛爸爸可能被隔壁老王呵呵了🤭
成龙，周星驰的电影已经是从小看到现在的，根本无法评价了，对于我来说这是一种陪伴，一种精神供给！每次看都有不同的感觉，有怀念，有高兴，有忧伤，我们这一代人庆幸有他们和他们的电影陪伴！
剧情有些另类..踢毽子比赛和谷仓恶斗外加抢包山剧情未免太过写实了不过还是很好看..
成龙第一次执导。几乎是功夫喜剧的开端。里面有一段插曲是《三只小熊》的粤语版，你看，其实韩国人是抄我们来着。
解影
成龙早期的片子，没有形成后期那样非常突出的主流形态的风格，生性顽劣却同时深明大义。成龙的风格如果概括的话，一个比较典型的特征就是以戏入武，片中背书的那场戏就很好地展现了成龙原有的戏曲的基础。成龙的片子在戏剧冲突上，已经从香港早期的二元对立的武侠格局中走了出来，在二元对立的基础上插入一个误入混局的搅局者或者相关的第三方势力，比如背书那场戏，本来是老爸和成龙的冲突戏，加上老师和两个仆人，一下子增添了许多喜剧效果。捉山鸡那场戏则是前一种模式。这个戏基本上就是几个非常典型的叙事段落串联起来的，追女孩（朋友反目与和好），金毽大赛、抢金球、打架。至于在动作上，除了以戏入武之外，成龙慢慢形成了后来电影的精气，在挨打中凝聚精神和精气，以拉锯战的形式消磨对手的体力和锐气，巧妙地借助刀具或者形势而克敌致胜。