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关键词：纪录片 家庭 亲情 温情 生活 人文 中国大陆 人生
《四个春天》是一部以真实家庭生活为背景的纪录片。15岁离家，在异乡漂泊多年的导演以自己南方小城里的父母为主角，在四年光阴里，以一己之力记录了他们的美丽日常。在如诗的乐活慢生活图景中，影像缓缓雕刻出一个幸福家庭近二十年的温柔变迁，以及他们如何以自己的方式面对流转的时间、人生的得失起落。详情
我自己的片子，我打五星。。。⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄
纪录片直击穷山恶水黑社会是一种力量，记录柴米油盐酱醋茶也是一种力量。我们的家庭叙事中很少见到这样豁达与乐观的父母辈，他们对生活中具体的一餐一饭一花一草一事一物真心好奇，真心感恩，真心享受。父亲无论遇到什么事，都笑着说“好玩得很”，看见红亮腊肠慨叹一句“安逸”，看燕子筑巢，看荆条发芽，吹一支蒲公英，这些不是文艺青年的摆拍，是来自真实生活中的点滴情趣，它本应是生活的本意，只是长久地被尘埃覆盖。这其中也有死亡和告别，甚至是最惨痛的那一种，但即便如此也是透亮的。这两位老人没有被时光钝化，没有被窘迫打垮，没有抱怨没有唉声叹气，过好每一天，生命都有界限与终点，所以意义是什么？不过就是盼树叶返绿，等燕子复归的这个过程。
看哭了。倒不是说这片子拍得多么惊世（当然导演本来就是一枚文艺大叔&很棒的图片摄影爱好者，对影像有很强的敏感度，拍出一份质朴的诗意），主要是这对老人家太令我羡慕和感动了，这就是中国家庭最缺失的爱的教育啊，小时候梦想中其乐融融的家庭氛围。他们将岁月的苦难化为财富（生活能力极强，除彼此不依附任何人，对一切事物尤其文化生活有强烈的好奇心），展现出超乎常人的乐观、豁达、坚韧与感染力，拍成连续剧我都愿意看。古稀老父自己拍DV学剪辑和后期太可爱了，十八般乐器唱歌书法才艺简直不要太多！姐姐病逝，但她还在他们身边。老照片和家庭录像有效拓展了背景信息量，同时也很抓人。个别处剪辑可以再精炼一下，但总体来说作为非专业出身处女作，扎扎实实不炫技，已经给我太多感动和余味了。
真挚的记录，有一对普通老人能遇到的欢乐：香肠熏得好，燕子回巢，邻人送来腊梅苗，「闹热」。也有一个中国家庭能遇到的悲痛，这些我的祖辈也有，但十多年来一直被大家刻意回避掉了。片子叙述极为简洁朴素，没有任何刻意的技巧。凝练了日常生活的韵味，又高于日常生活，这个家庭的生活自有旋律，就像那些餐桌边、山野里、病榻上、坟前、旧视频里响起的歌声。
日本有《人生果实》，韩国有《亲爱的，不要跨过那条江》，我们也终于有《四个春天》了。辛波斯卡写“就让那些从未找到幸福爱情的人，不断去说世上没有这种东西，这信念会让他们活得较轻松死得较无憾”——是真的没错，毕竟平成的我们要上哪里去找一个会五六种乐器、会唱歌会跳华尔兹、会书法会视频剪辑、会修家具修电器、会种菜会养蜂、会做家务还超关心我的爱人啊！！！
最喜欢父亲兴高采烈地说“今年燕子又来了”，母亲：“我喊你爸少高兴一点，到时候这些燕子一走，心又灰几天。”
母亲的超级能力，是听到铃声响起就知道是女儿打来。父亲的特异功能，是目送每个家庭成员远行都能庇佑一路平安。每年都要仰望燕子回巢，上山采撷春天，在空谷放歌，在田埂旋转。天井里落雨落雪，人世间有阴有晴。这俗世哪有什么超能和神功，不过是为她挂一旗白幡，留一双碗筷，种一点念想，等一轮春天。
人无艺术身不贵，不会娱乐是蠢才
这种片子的电影属性很弱，其实就是一个家庭录像，甚至都不能算是私影像，导演根本就不想通过父母的经历或者姐姐的去世表达点什么，所以根本就不提关于姐姐的经历，关于家人的信息量都是最皮毛的一带而过，导演只是记录了四个春节，每次回家过年，父母都是熟悉的流程，记录的是鲜活的生活，他记录的就是他眼里的年吧。这种东西当电影看的话，超级没劲，导演根本就没有电影意识，摄影看上去很努力了，但本质上还是静态摄影，这种纪录片能打动人可能是因为每个人似曾相识的春节回家经历吧，而且全天下的父母大抵也是一个样，被这种回家过年陪父亲感动属于中国人的本能了吧，最后给父母多加一颗星。★★★
家庭私影像，两个老人的生活态度很棒，特别让人羡慕。这样的故事会让很多感动，是因为，这其中的夫妻关系与生活态度，恰好是很多人不曾有，却又非常向往的。
之前已经看过不同剪辑版本，以为会麻木，但看到放映的最终版，还是忍不住泪崩。这对父母实在太独特了，他们的日常生活透露出鲜活的诗意，也让我看到婚姻可以如此融洽。片中他们时不时唱起歌来，还有音乐、舞蹈和大自然的滋润，极有生活质地。开头收尾都很好，丧歌和击鼓声十分震撼，看完后余味悠长。
这个片子有多好呢？看完回家，放下包我就抱着我妈哭了一会儿。 每个妈妈都有自己的坚强，每个爸爸都有自己的忍让。为什么我们总想把自己的日子过程别人眼里的样子，我们的生活本身，就是诗啊。
劳作、闲聊、歌唱、出游山野、病、死、丧葬、祭祖、告别......人可以活得这样真实、坦然、艰苦中富有尊严、有大自然和艺术伴随、有美——艺术就是人的表达。
很感动。见过太多不幸的家庭，所以对西方的悲剧有一种天然的亲切。我在想如果这样的家庭是社会的主流，那么整个艺术的面貌或许都会发生改变……作品带给人的影响毕竟有限，需要长期积累，而一个活生生的人给世界带来的变化更直接，也更深刻。这是我昨天和一个朋友说“养育孩子也是很大的成就”的原因。
平凡的中国夫妻，鲜活的人生活法。神作级别的纪录片，特别丰富，有故事片无可替代的魅力，且有故事片的效果，中国故事、当代意识、中国家庭、生存哲学，尤其父母的人物形象复杂鲜活，具有很强的文学意义，父母二人把生活真的活出来了。真实就是有巨大的无可比拟的力量，直接击穿内心，让泪水涟涟，温暖幸福适度安逸，这种记录是伟大的。在西宁看的第一遍，我想带着老婆再去看第二遍，带着朋友去看第三遍。让我为之动容的是两位老人经历了那么多，但是他们内心还是暖和的、是纯真烂漫的、是柔软的。而他们作为中国这个时代的“父母”是多么的博爱友善啊。然后这也是一部很好公婆宣传片，哪位女士嫁给导演，肯定很幸福，公公婆婆太好了。
一年多前冬天刚刚开始的时候，在饭叔那里看过一小段粗剪的片子，当时已很感动，感觉饭叔的爸爸妈妈真是一对极难得的父母，这难得不是说他们对子女的爱，而是他们生命中无时无刻不充盈的艺术的氛围，对自然的醒目的观看。那时尤其觉得饭叔妈妈像是地母一般的存在。昨晚第一次看完全片，却觉得爸爸的形象在影片里更丰富了起来，站在山坡上和在电脑前歌唱的那一幕太动人了。整个影片的节奏其实非常清楚，也很紧凑，虽然它看起来像是年复一年的碎片，但周而复始之中流变产生，第一年春天营造的是过年气氛，第二年春天则着重在音乐在生活中的重要意义，第三年亲人逝去与回想，第四年缓慢的复苏，如同深冰的河流，在又一年春天终于裂开新的裂缝。人生的意义，老年的爱情与相伴，生活的辛苦与诗意在这里凸显。
四个春天最打动我的，一是这对老夫妻在花式劳动与自娱自乐中所创造的自洽晚景，二是人与在地食物、在地环境、在地习俗的民族志关系，三是这个家庭在改开时代的大国流散中体现出的难得的内聚力，二老日常拾掇姐姐坟头的段落真的很戳心。
时常想电影是什么，我们看电影是为了什么？以前觉得是为了寻求答案，看不一样的人生，现在觉得是为了让我们不要忘记。看这部家庭记录型的片子，片中的父母就坐在我的身后，我随着他们哈哈大笑，也随着他们泪流满面。心里会觉得原来温馨的家庭是存在的，爱情也是存在的，甚至有那么一刻想结婚了。真好。
阿兰·德波顿说，「现时的生活正像是缠绕在一起的长长的胶卷，我们的回忆和期待只不过是选择其中的精彩图片。」这部电影正是一个理想的实例，告诉我们经由精确的筛选和恰当的裁剪，可以在短短的100分钟里了解一个人、一个家族到什么程度；讲述人类最原始、深切的感情，也不一定都需要用到一波三折的故事。能将我们熟视无睹的琐碎生活讲述得充满美感，毫无尿意，这需要同时具备许多条件：导演的创作自觉，他与他的创作对象的互信，主角们本身的宽容和主动，以及这么多年里生活尽量没有给他们太多的干扰。因此，能看到这样的电影，是我们的幸运。藉由它，我想我们可以尝试以不同的眼光看待自己的故乡和亲人，并且明白如何更好地度过日常生活。
木卫二
导演一家人，一直有保存和记录家庭影像的传统（片中最早出现的素材是1997年），加上知识分子的文艺情趣，人物鲜活不拘谨，张口都能来上一段曲——已经有中国家庭很少见的乐观达然一面。尤其是导演确立了要创作的想法以后，对摄影拍摄的思考（机位、角度、构图），也令电影不乏美感。《四个春天》是家庭录像在这个时代，这个国度，所能做到的极佳案例。甚至对比《日常对话》，它来得更加随心所欲。父亲姐姐拍摄的素材（印象最深一段是父亲配了《水边的阿狄丽娜》），参与到电影成片当中，也仿若李珞《河流与我的父亲》的实践版。第三个春天的沉默，晦暗与情感凝重，也道出了生之多艰。中国人很少能记住三代以上的亲属，但对于从小陪伴，日常成长的亲人，一旦割舍道别，难免会有切肤之痛，正如每天春节，归家的燕子，总能唤醒相似的生命记忆。