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孽缘，有果必有因，
无血无肉，还挺装
越缺少越渴望，越渴望越渴求，越渴求离越远
题材是个好题材，故事也接地气，就是拍得伟光正、说教味很浓；郑中基的这个角色放2、30年前就是李修贤的标准模板；陈汉娜的情绪控制很到位，真的演得不错。有一种失落，不能说，只能靠感受。有一种悲凉，不能说，只能靠敛藏。穷不是原罪，社会资源分配不公才是，所以大佬说要实现共同富裕嘛，尽管路还长......影片与《麦路人》相比，还是差了点意思。
其实没有那么差，新人导演来说，非常工整有表达，结构也有自己点心思，绝对是六分多的作品，多打一星，还是为了支持本土香港电影，只有不断尝试表达才会新的作品诞生。
劇作和角色都相當想當然和潦草，支離破碎的故事還要分章節扮文學性就更是難頂，想不到鄭中基做起正劇戲這麼屎⋯
不懂隐晦你就少拍点…
看着女主角从稚嫩变成熟
非常可怕的剧情，男主角以“圣人”的姿态毁掉一个家庭。未成年少女生子，枉顾法律和社会福利机制，让他们自生自灭，男的劈友，女的卖淫，怀疑编剧就是为了推他们折堕好体现男主/自己的人情味。中国人对血缘期望太高，电影中继父的钱不要，非要卖身凑女。即使为了批判暴力机关的官僚主义，也不能如此盲目地击穿法制底线，只有情绪毫无知识，对底层绝对是消费而非关怀
看来说教的份儿上，看来中基不演喜剧的份儿上，我多给一星。大人们，确定了具备条件再要孩子；娃娃们，学习的年纪就好好补课，别把心思花在下体那点事上。尤其女生，你没长大时，都不知道未来你要什么，先给出了生娃通道。
生存，是为了什么呀？
角色無血無肉，劇本又粗糙地將人物身份拉上時代的身影，但真正問題是戲中人的價值觀，鄭中基演的警察口口聲說不要放棄他們，做個老好人但一步步將人物推向深淵，視發生在年青男女眼前的壞事為無物，他的愛理不理導致的悲劇，應該被批判而不是要應感動人。直覺懷疑導演是昆德拉粉絲，但用了另類方式體現昆德拉口中的媚俗（但其實昆德拉的文字也是媚俗的極端例子），自我感動的情緒瀰漫着整部電影，也實在沒有比昆德拉那樣的作家精準地寫出媚俗的荒謬感，這份荒謬感在這部蒼白無力的電影中也能體現。「媚俗讓人一滴接一滴，流出兩滴感動的眼淚。第一滴眼淚說：孩子們在草地上奔跑，多美啊！第二滴眼淚說：可以跟全人類一起，因為看到孩子們在草地上奔跑而感動，多美啊！只有第二滴眼淚，造就了媚俗之所以為媚俗。」
3.6 没有人物
故事题材挺好，这样写实的社会问题确实很适合拍成一部有文艺色彩的剧情片。故事基本完整，演员演技没问题，配乐也比较出彩，但是剪辑问题很大。故事三条时间线带上序章分成了八幕，使得故事和剪辑都更加支离破碎。郑中基因为自己是孤儿所以对母女产生同情的动机表达的过于含蓄，反而拍成了对陈汉娜有想法的样子。影片对故事里的犯罪元素都做了淡化，主要想表达现实的社会问题和人与人之间微妙的情感，但是观众的整体观感和影片里的郑中基一样，感觉无能为力，让这个故事就会变成单独的丧而失去了意义。影片把故事起因放在了97（移民），可见97给港人的阵痛真的无法抹除，再结合片名，有以小喻大的隐喻嫌疑。
郑中基的年龄塑造，无论妆发造型还是他自己的表演都太差。这个故事有点腔调和情绪先行，全片围绕着郑中基对于ELISA一家人莫名其妙的情感展开，由此产生了一个主次的问题，其一是郑中基的警察形象塑造的非常的差，不专业，所以他执着于这件事的情感就缺乏让人信服，其二是故事里这对夫妇的细节描绘太糟糕，两人那么几年了一点钱都没挣到，太让人吐槽，丈夫去了大陆，一分钱赚不到，elisa也没有把特殊服务事业做得风生水起，两人好像都陷入了我就是要爱我就是不能有钱的命题里，这样有人同情他们，只有郑中基而已。
29/5/2021 @ 嘉禾VWALK。完全無法build up到任何角色人設，所有的苦情只給人感覺到是無病呻吟，真的難為了一眾演員…..(首部劇情片計畫真係比你搞彎哂!)
两星给压抑的情绪，一星给郑中基的演技
鄭中基二十年前後的妝容都感覺不到有什麼變化。幾個主要角色人物的塑造都缺乏可信的細節，令年輕情侶的不幸和鄭中基對其的善意都顯得很想當然，時代背景似乎也被架空了一般。
很真实的一部片子
黄悦_
低于期望。完全领悟不到导演想表达什么 我知道这对母女很可怜 在社会生存很艰难 郑中基也很努力想帮她们，就是一个很小的故事却又没有从这个故事中生出什么营养 并且整个电影开篇基调就营造一种很惨的氛围——这样真的没必要 社会多的是这样的人 拿出来讲有点煞有其事的做作。每个角色都有种捏造的空洞 实属失败。林汉娜这个演员有点好看 那个文伟好像吴浩康，那首英文歌好好听。