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这个例子能说明为何一些电影看着是女性题材或由女人拍摄，它们仍然是男性凝视：1、在故事呈现上，尽可能以激烈的“控诉”替代细节的“功课”，走捷径；2、用色彩等形式对人物进行渲染。没那么糟。2.5
【乍得】又是几乎大家都在拍与关注的话题，但对比之下还是前作《法兰西一季》，做得更独立也更有风格。大胆的推测是，或许来自不同性别的视角，抑或受制于进入方向的差异，更多的力气放在了观察和展示这些社会困境以及女性情谊上；所以就未有再深入到角色本身以及行为背后的进一步探视。但它依然很美很独特，也让人因她们而动容。
第三世界男导演请停止拍女性题材电影来吸引眼球
请男导演们放过女权议题吧，不要一知半解拿一个看起来很女性的题材就出来自由发挥，让大家都尴尬。
逐渐放空的观影体验
诉求和目的性都很明确，也因此导致影片显得过于单薄。
两星半。马哈曼特-萨雷·哈隆对影像的处理很出色，这本也是个关注女性遭遇的好故事，无奈剧本太过单薄，严重耽误了议题的表达，很可惜。
非洲人不行啊，得亏有法国这个平台
为导演最后站起来说的那一段话给五星 大家都要努力呀
#Cannes 2021# 主竞赛。2.5
#TIFF 2021# SPECIAL PRESENTATIONS。前入围2021戛纳主竞赛。虽说是第一次看乍得电影，但……也太学生作业了吧！有些场景的表演和视听那叫一个应付和拙劣，这是前戛纳最佳导演的水平？？？是他水平退步了还是之前拿到的其实是扶贫奖？？？？导演看片可能挺多的，至少片尾那个镜头是阿巴斯嘛。回来说堕胎，就不说《四月三周两天》和《Never Rarely Sometimes Always》这种了，一个母亲发现自己15岁的女儿怀孕了之后的第一反应居然不是问孩子爹是谁？？？？这什么WTF剧情啊，剧情胡扯的也不止这一处……能入选的理由，除了嫡系和非洲之外大概就是女性议题和所谓“女性复仇”（拍得也真呵呵）呗。这种片现场看可能当场送个X……
「cannes 2021」
演員演技太生硬了，其中有幾段尷尬到不行⋯
李瑞君？
3.5，虽然很投机，但非常爽，每一个妈妈都把祸害女儿的男人手动打死这世界就消停了。
戛纳主竞赛，看之前看着豆瓣差评和这可怜的上座率还挺担心。其实最后还好。故事是那种看到开头就可以猜到结尾的，部分情节和台词也特别像表演。但确实是一个典型的第三世界国家故事，挺流畅，看着不难受。结局有些过于美好，但我希望这样美好的故事多一点。PS：总觉得女主（母亲）在每个场景都长的不一样。另，她卖的东西到底是什么？
糟糕的台词，单薄的剧本，如果说女性最后的复仇让本片喜提“爽片”标签，但仅凭结尾的几记闷棍就入围戛纳主竞赛，实在是太过勉强。
都是姐妹，怎么能给差评呢
小妈妈以救女自救 2.5
鲍勃粥
6.2/10 #TIFF (映前导演自述说在戛纳受到了全场起立鼓掌18分钟的“礼遇”所以希望大家能够享受这部电影，确实没见过自卖自夸这么直白的) 强核心的叙事未能有相称的节奏与其对应，只是相对机械地把诸多节点展现给观众，粗糙，不细腻，情感成为了一种单纯的浮于文本之上的另一种符码，被僵硬的行为所编纂。唯一尚有部分灵气的成分大抵是自然和城市（或是乡村）的模糊交界（这当然是值得拓展的视角，以非洲国家的真正在地性去“驳斥”传统的自然-城镇的对立）及主角偶发的对它们的凝视。“男性凝视”是否真的成为潜在的吸引此类Spectatorship尚未知（还需要不同观众群的Empirical体验），但至少有此嫌疑。