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揪心又气愤,女人有时候对于孩子的执着简直是个魔咒,两个母亲看似一个强一个弱,一个邪恶一个内敛,但实际上都一样,对于家庭的绝对控制,对于权利的至高无上,其实一开始男人就知道结局,只是女人从来都一意孤行。
7分。两个偏执狂老妇人的战争。我觉得片名不应该翻译成“让他走”,而应该翻译成“送他上路”。一个老妇在儿子意外死亡后非得把孙子弄回来身边,另一个老妇也是莫名其妙对儿媳带来的拖油瓶不放手。前者家里就是只能有一个男性,后者家里本来儿子挺多,这一作全玩完了。电影里的男人做错了什么?一个个被女人送上了天堂,还好没对印第安男孩下手,这哥们也太无辜了。莱丝利·曼维尔演得真好,俨然就是一个刁蛮的仗着儿子多就胡作非为的凶狠老太太。
老凯文拍了一辈子的西部片,有垃圾的吗?吹就完事了!
烈士暮年,壮心不已。廉颇老矣,尚能饭否?谨以这十六字送给65岁的凯文·科斯特纳!
也算是另一种意义的“与狼共舞”吧...
仿佛是由Kevin Costner独立领衔的《黄石》外传衍生电影,配搭同样优秀的Diane Lane,用极为扎实的演绎和沉稳古朴的西部故事气质静静地等待能发现它的观众。主题离不开“一报还一报”、“亲情-家庭联系”等等老生常谈,也未曾追求太多耸动的场面,只讲好George和Margaret两人如何处理和帮助自己的亲人。死去的儿子、遭受着虐待的孙子与儿媳,两人上路,便踏上一段征程,用最平凡的故事完成了最不凡的身份撰写—家长。
每一个“幸存者”残破的家庭,迎着曙光预示所换来的新生;电影本意中的老西部精神(科斯特纳)和新女性权利(黛安莱恩)在当下的语境下,被无心插柳的Weboy姓氏(会联系到“We-Proud Boys”)和Weboy rules的强权观念取代,成为远看北达科他代表“保守”观念的类比
音乐6 画面6 导演6 故事6 表演6 印象6 平均6/10 “人生就是一个个的失去,列成清单。”
3.5星,对于电影的结局不知道该怎么说,真不知道这样究竟值不值得。。。黛安.莲恩有点像荆棘鸟里的简.西蒙斯,步入老年的科斯特纳几乎像是老年韦恩和老年伊斯特伍德的混合体,这点太有意思了。电影的结构其实和七十年代的不少西部惊悚片如出一辙,片尾更是奉上了典型的西部片大结局,那着火的大房子不得不让人联想到荒漠怪客里那场火。PS莱丝利.曼维尔扮演的反派女家长够味道
太傻逼了
穷山恶水出刁民
6.9?你们都是XX之地雇来的黑粉吗?
开头以为是情感剧,结果是解救妇女儿童纪实剧
编剧是怎么回事???他俩对母亲形象有什么深仇大恨!!?
环球院线和线上发行,WEBrip。丈母娘和老丈人争夺孙子的抚养权的故事。科斯特纳这些年总演美国老炮儿的角色,但是每一部都演的有老戏骨的水平,这部也不赖,虽然都是家长里短的事,但整体可看性还是挺高的。
穷山恶水出刁民,从家庭伦理片中变奏出的西部惊悚片,开篇对一家五口以及儿子意外死亡的轻描淡写一度令我产生“为何要执着于寻回孙子”的不解,但这一疑问又随着后续剧情推进而逐渐释然,影片的重点从来就不在“寻找”这一动作上,而在两位老人身上。凯文·科斯特纳的角色简直就像是从《黄石》里走出的一样(甚至《黄石》里也有一场营救孙子的戏码),他和戴安·琳恩饰演的老年伉俪很难不让人联想至近年银幕上一些同样由老牌影星出演、同样令人感到唏嘘的暮年形象,当这些曾叱咤风云的银幕传奇迎来迟暮之年时,给到他们的角色和故事似乎也都写满着某种凄凉和悲壮感。实际上后半段情节一度脱线甚至带有几分不切实际的浪漫主义,但饰演恶人的莱丝利·曼维尔给出了极具说服力的表演,结合单枪匹马一心赴死的科斯特纳来看,或许角色的动机和结果已不再重要。
韦伯一家的阴阳怪气故作姿态暗示了玛格丽特的担忧绝不是无中生有,情感线上,是对于儿子意外去世的的内心平复,作为昔日警察,布兰切的残暴不应该逍遥法外,剁手指升级了事态,终极一战迎来了两个老太婆的对峙,坚决轰出的一枪,成了合理的宣泄。
俩人演技都很棒~!但还是觉得拧巴!不知道该心疼谁(当然是我老Kevin啊!)……感觉他一早就预见了自己的结局哎……
超人的爹妈战五渣(还以为weboy家是什么家族大帮派,结果无非就是一家地头蛇死一个少一个而已)戴安琳恩的角色塑造得为人过于虚伪了 6.5/10 21/04/25
细雨闲花
这片子除了吃演员,哪好了,逻辑根本不成立,太结局走向了,每个人物都别别扭扭的,哪哪不对