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《你好，之华》的违和感消失了。虽然中国版我也很喜欢，但是我觉得这个故事果然还是太日本了。航拍加配乐就是冲着我的鸡皮疙瘩来的。
【去世的姐姐】【姐姐的初恋】【姐姐的女儿】【同学会】【书信】【尘封的往事】，橘生东八则为6.7分，生于东九则为7.6分。咋剧情这么僵硬还不如中国版啊，海报也随便做的。广濑铃不应该演妹妹吗！还不如邓恩熙。神木隆之介怎么可能长成福山雅治啊！！！长成绫野刚都烧高香了。中山美穗和丰川悦司演这两个角色就很微妙哈哈哈，照这么看国内不应该找胡歌该找廖凡。
一个剧本，拍了两个版（虽然事先当然是知道的），故事和中国版反正没差，但效果出来得好一些（毕竟当时觉得中国版的台词是真的尬）（所以多给一星吧），以及稍微理解到他为何如此处理“家暴”的原因，因为似乎他想说的东西脱离了姐姐的死和家暴也能够成立，某种程度上，一这种青春爱情片的普遍形式，需要这种作为过去-现在并营造出无可挽回的遗憾从而造成对青春恋情的追忆的阈限，因此在日版这个里面家暴啥的就被淡化了许多，剩下的更多的便是作为结果的无力感（当然并不意味着我赞同这样的引入以及引入之后如此处理。（所以为啥当初拍中国版选东北？反正这个东北，真是两个东北.......（痞子在里面干了些啥？画EVA？
现在想起来，所有关于写信这件事的浪漫与深情，被日式影像填满了记忆，从最早的《情书》到近两年的京紫，中间还有来自坂元裕二时不时的剧作敲打，等待的焦灼，收信时的喜悦以及回信时的字斟句酌，是如今这个一切过于快捷便利的时代不可再现的情感体验。在《你好，之华》里感觉到的一切违和都消失了，毕竟这是一个比起中国，更适合发生在日本的故事。就像新海诚的主角永远是少年少女，最真实的岩井俊二大概也停留在了90年代与21世纪初的几年，他们不厌其烦地描绘着青春时代的一幕幕风景，我们流连\留恋于年轻这件事，因为那时还以为“未来有无限的梦想和可能，每个人都可以平等而不凡地活出自我。”
原来岩井的本意是一遍遍擦拭属于旧日的血污，这显然是中版的温厚纯良无法述及的。电影取景于导演的出生地宫城县仙台市，于是我们看到了那些由阳光、雨水、蝉鸣、绿荫、庭院共同组成的故乡的哀愁。葬礼后的航拍如同对人世最后的回望，进家门前须撒盐将脏东西隔绝在外，抹去泪痕继续嬉闹。如果说中版是以演员的浸入为核心的缅怀，日版反而是以环境的抽离作为血骨，情绪的停驻与震荡永远伴随着生活的前行，将过去的埋在过去，忘却是最好的纪念。看过松隆子的憨傻，才明白迅哥的表演中差得那么一点究竟是什么。
盼了好久的日版，结果还是没劲啊，也就是风景漂亮了些，故事实在是不值得拍两遍（甚至一遍）。之前还说中国版那男同学土味，跟神木隆之介一比，嗬！中国版都算是帅哥了。更加无法理解的是丝丝演的居然是校花姐姐而不是普女妹妹，毫无说服力，青春部分委实还不如之华……
Anone之后再也不会想黑すず了，这种海街日记的角色只有她能演活。等了一年多的岩井俊二，静谧的仙台的夜晚，葱葱的绿林和清凉气息的瀑布。每一个住在仙台的人都一定会喜欢这份安宁。宫城出身的导演再多些吧快把这份美好传播给世界！被耍得团团转的福山叔，一个男性视角的恋爱物语。笨拙的书呆子，带着小小的自恋和自卑。被别人伤害也伤害别人，残忍而可怜。被“那是我的错，但是不是你的错”击溃。加上小林武史的黄金搭配，绝了。夜场看完出来下了小雪，却仿佛觉得春天快到了。感谢温柔的力量。
这是岩井俊二人到中年对过去与青春油然而生的回望与渴求。当福山雅治拿起便携式胶片机在旧校舍自然地拍起照的时候，我几乎是一瞬间把这个荧幕上的帅气而忧郁的中年男人与导演联系在了一起。我不是很在意岩井俊二是否真的在创作出《情书》之后的这24年里一直走着下坡路而不思进取，我也不想去刻意强调当年的情书在影史上的意义，我只记得电影的尾声，影片里穿插始终的名为《美咲》的小说的开篇，大意是说福山饰演的小说家在中学见到広瀬すず饰演的美咲的时候，那种感觉好似春风从背后吹来。这也是我看完这部电影的感受。而等再过十年，二十年，当我们回头去再看自己的青春的时候，我也由衷地希望，是那春风，从四面八方吹来。（如果甚是遗憾没有风的话，那到时候再看一遍这部电影便罢）（広瀬すず果然还是适合这样忧郁沉稳的角色，路转粉）
日本版突出了影子主角姐姐和演员广濑铃，而中国版的戏份几乎是被周迅阿姨一人抢光了。
岩井俊二最好永远都要拍写情书。整个故事充满错过的不甘与无法圆满的遗憾，但还有点向上的希望。视听语言做了好几个经典泪点，电影的厉害之处就在这里啊。神木和丝丝的旁白很棒，一直觉得丝丝声音好听，丝丝演技可以。当然神木更是出神入化，完全演活一个遇到初恋的转校生，他的声音是瑰宝。少年时代和女儿选择同样的演员，就好绝。要放弃过去，要和自己和解。很喜欢福山叔的哭戏。多少年过去，从情书开始，我还是吃岩井俊二这一套。
这个故事更适合发生在日本，但是两版都看了之后，觉得不是拍的不行，是这个剧本本身就不行
或许不如“之华”，两部电影倒是再一次证明了岩井创建感性视听共通语言的能力，在这个时空中，作者的策略与故事可以毫不疲倦的循环发生在任何一个角落，串联它们的是同一场雨落，同一条河流，同一段经历，同一种确幸，你会相信两个故事中的人物终有一天会默默地擦肩而过，却是内心深处久候的遥相呼应与蓦然回首，岩井静静呵护无处安放的信念，用银幕连接和温暖无数相隔万里的孤独。
每一个人都有种气质与眉目上的好看。无论少年人，还是中年人，都干净温柔得发亮，仿佛岁月的尘土不沾TA们的衣袂，与他们和她们全然无碍。“书信”在岩井俊二的电影里，总是作为一种“絆”，串联着人物的境遇、心绪、关系与人生，但这种自我重复毫无作者性可言。而故事，应该在镜史郎在废弃的夏日校园中遇到丝丝那一幕戛然而止，让一切定格在情感最充沛饱满的一刻，又留有余白。沥沥拉拉的废笔太多了。有些话和情绪原不必交待得那么满。
风格一如既往啊、初恋。看到中山美穂又老了，福山雅治帅的一塌糊涂。
我们的人生有无数的选择。换成日本背景瞬间对味了太多太多。庵野秀明不好好拍《新世纪福音战士》跑来演日本版《你好，之华》，真是笑出猪叫（这不就是一直嚷嚷赶Thesis但天天在玩的我嘛
其实是一部关于争夺故事讲述者话语权的故事，虽然先有中文版，但在被剧透的情况下，日版还是很有可看性。放大的蝉鸣声和温柔的音乐下，其实是个特别残忍的故事，那些被忽略的，总是成不了别人人生的主角的人，不要沦落到太顾影自怜就好。
看之前朋友跟我说「広瀬太厉害了 她的脸和海街时期毫无差别」但也就是这样情感始终无法代入 分不清此刻眼前的角色到底是什么 森七菜可爱 昭和气的可爱 令人向往的可爱 又是与遗憾有关的故事 又是来不及和等不到的故事 但我还是偏爱情书 因为情书独一无二 情书的遗憾让人觉得美但又叹息 这篇的遗憾 大概是只能注定错过的遗憾吧（上次跟岩井俊二拍广告的时候就发现了 导演最近真的无人机ハマってる）
3.5；虽是几乎复刻的文本，但观感舒适度仍超内地版。在情书情结的专一性和长久性上，岩井俊二堪称长情，只是置于21世纪的情境下，不免过于超现实；而书信引发的代际间时空游弋，却也正是最大亮点——从往事中汲取前行的力量，在时间的洗礼下，我们都要学会再见。夏日的少女，回忆的潸然，诉诸文字的心事，终将挥手的青春，漫长的告别，释然的放手——美则美矣，但审美疲劳。
广濑丝丝太好看了我实在受不了
僵尸御宅
毫无疑问比你好之华优秀 无论演员还是场景 最重要的是故事舞台搁日本比搁中国自然太多了但故事依然很平庸啊